文 | 安青
今年暑期档堪称“大腕集结的贺岁季”，院线电影里不乏优质之作，如大鹏导演的《长安的荔枝》来势汹汹，口碑趋势甚至超过了剧版的表现。
然而，这一部电影，挽救不了国产电影整体质量参差，许多电影明显“顶着明星名号，内容却经不起打磨”的问题。
其中，姜文自导自演的新作《你行！你上！》被寄予厚望，但上映后票房仅6000万+，口碑一片崩塌。
评论区频现“剧情烂、营销狂、演技尴尬，除了马丽之外没啥亮点”的嘲讽。
这让人不得不质疑，离开沈腾加持后的马丽，是否真的已经“掉价”到连票房号召力都保不住？
电影剧情引发争议，姜文也不好使了
本片以“郎国任与儿子朗朗”情感为主线，却未能在亲情与喜剧之间找到平衡。
节奏忽快忽慢，关键情节点不连贯：一会儿父与子深情对话，一会儿又强行切入喜剧桥段，仿佛两个世界在拼凑。
观众入戏难，常有“剧情片段无逻辑”以及“情感突兀”的抱怨。
而且电影打着“喜剧+家庭片”旗号，却没营造出笑点，有的甚至生硬捆绑，令人失望。
整部电影的台词设置把东北话当笑料，但姜文的东北话就显得很不地道，不自然的台词输出，反而让文戏变得尴尬。
“东北观众都听不下去”“桥段像是为了笑而笑”成了电影最集中的槽点。
另外，除了郎国任与儿子两口主演，其他角色皆为配角工具人。
尤其是马丽和她扮演的妈妈角色根本没被赋予情感厚度，出现的笑料都以“冲突+尬笑”为主，人物没温度，也没立场。
演员进场只是为了制造笑点，完全看不到人物成长轨迹。
整体来看，《你行！你上！》错把喜剧当主业，剧情追剧情当副线，结果两头做不好，反而导向一场节奏混乱、毫无记忆点的“半成品”。
而最遗憾，最尴尬，被电影深深影响到的还是马丽。
脱离沈腾后的尴尬处境，马丽事业又受创
马丽与沈腾的“沈马组合”曾是中国喜剧界的黄金搭档，两人默契配合，让无数观众捧腹。
可独立出演后，她试图用硬朗东北话和大嗓门制造喜感，效果适得其反。
虽然马丽本人是东北人，但角色东北话听着却“像在摆谱”。
剧中连续出现的东北方言台词没收获乐感，反而显得“别扭又造作”，效果甚至还不如马丽以往在小品舞台上夸张处理的表演。
东北观众的吐槽更是直指，这种“装东北”式的处理，不仅拉低角色质感，也让人出戏。
而且角色“妈妈”定位就是为了配合父亲刻意制造冲突笑点，马丽很少有机会去塑造这个角色真实情感。
伴随着剧情推进，她就是那种吵一吵就完事的戏份安排，好像已经成为套路。
缺少真正的“母爱”“生活感”，她的表演只能因为剧本不扎实，人物不饱满，完全没有空间发挥。
马丽当然是有演技的，但在《你行！你上！》这部电影里，完全被拖后腿了。
只能说，姜文如今都不够可靠了。
持续迷失，马丽挑选剧本的眼光存在问题
马丽凭借《第二十条》上了张艺谋这艘出手绝不失误的大船，再加上沈腾段子功底，一度以实力派身份出现。
但这是商业搭线成功的例外，并不能代表她选剧本眼光。
沈腾和张艺谋深度合
作之后，马丽马上就和张艺谋合作了电影《第二十条》。
能参演这部电影，多半是沈腾的商业搭桥以及张艺谋的名声在外，《第二十条》不用多想就是7分水准以上的电影，张艺谋的功底一直就摆在那里。
但《第二十条》之后，马丽名气大涨，她自己挑选的本子有什么问题，就很明显了。
马丽主演的《水饺皇后》被认为是其近年来少有的“突破性尝试”。她从喜剧角色里抽身，化身女主角，演出一种克制温婉的风格。
可作品本身也没能真正打动大众，虽然口碑稍好，却票房普通，没有带来事业质变。
这是马丽脱离沈腾之后，自己单抗的大女主题材，是一档脱离了喜剧标签，真正意义上的女性电影。
但很明显，电影的表现不如预期。
这些年马丽的片酬、宣传资源都不错，拿到剧本与平台并不少，可观众对马丽的质疑也越来越多。
部分受众仍念念不忘沈腾组合时期的节奏感与爆笑场面，可马丽自己好像对这样的银幕CP认可度不高。
《水饺皇后》路演时，马丽泪洒下场，情绪崩溃的主要原因就是与沈腾搭档后，一些CP粉对家人造成的困扰。
攻击马丽的家人当然是错误的行为，可演艺圈的任何明星都是如此，没有人光享受功成名就，还能保证没有不理智的粉丝困扰。
而事实也证明，马丽离开沈腾之后的电影口碑，票房就是在下滑，这是不争的事实。
这不仅是技术问题，更是定位迷失。
她想要走独立多元路线，却又无法真正跳出“东北喜剧女王”的标签，无法真正超越和沈腾搭档时带给观众的惊喜。
当下的喜剧市场，观众更偏爱原创、细节精致类型，纯喜剧的机会越来越窄。
马丽既没有拍出类似《水饺皇后》的艺术片深度，也没有重拾喜剧节奏的“爆发力”。
这导致她在黄金关键期走了一条更艰难的路。
其实在《第二十条》这部“踏板”之后，马丽应该对电影项目的选择再
但可惜，马丽显然没有抓住机会。
马丽作为曾经以“东北逗妹+沈腾CP”爆红的喜剧女王，如今却在多个烂片榜单中频繁出现，陷入口碑与票房双败的尴尬。
她未能摆脱原有标签，选剧不慎，资源风格单一，形象淡薄，反而加剧了“烂片大王”的印象。
未来她若想逆风翻盘，必须重新审视自己在剧本、定位、合作和创作路径上的选择，才能摆脱如今的迷茫状态，真正迎来二次爆发。
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